美国梦工厂荣誉出品的战争电影 -《1917》

       《1917》是有部呈现了多斯桑托斯的电影导演才可以的电影,是由美国梦工厂制作的战争电影,由萨姆·多斯桑托斯执导,乔冶·麦凯、迪恩-查尔斯·查普曼领街。此片于二零二零年1月10日在美国公映。033影视在线(033ys.cc)免费在线观看《1917》超清美国战争片。

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第73届英国电影学院奖官网公布获奖名单:《1917》拿到最佳电影、电影导演、英国电影、拍攝、艺术具体指导、声效、视觉冲击七项巨奖,变成那天晚上最大大赢家,、女主角和最好男配、女配获得者奖项所属也毫无出现意外,分别是先前各大奖项热门:华金·菲尼克斯、蕾妮·齐薇格、布拉德·皮特、劳拉·邓恩。最好动画颁给了刚取得安妮奖的《克劳斯:圣诞节的秘密》,增加奖项最好选角奖则颁给了《小丑》。萨姆·多斯桑托斯是一名获奖简历颇深的电影导演,他以前执导过好几部备受赞誉的歌舞剧著作,电影著作涉足的种类也十分普遍(包含《美国丽人》《毁灭之路》《锅盖头》《为子搬迁》)。

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       做为十年来第一部非“007系列”著作(他执导的《007:大破天幕杀机》和《007:幽灵党》都很大受欢迎),多斯桑托斯挑选去拍了《1917》(《1917》影评:沉醉在浮华没用的技巧),有部有关一战的剧情电影,讲述了2个兵士(乔冶·麦凯、迪恩-查尔斯·查普曼饰)收到任務,要把1条取消进攻德军方案的紧急命令传达到前线——由于根据最新消息情报显示信息,这次进攻必定不成功,并且会造成英军的惨痛死伤。在上个星期举行的奥斯卡奖颁奖盛典前不久,时光网电影记者还有机会请多斯桑托斯抽出来一点儿時间接纳了采访,并向他提了好多个有关《1917》中十分个人化的內容的难题。此次采访的精华內容见下:

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       问:你怎么会感觉这部剧的拍攝方式要效仿一镜到底的实际效果,营造接连不断的感觉?

       答:萨姆·多斯桑托斯:嗯,由于希望大家能够 感觉自己已经跟这2个男孩儿一块儿行动,每一嘴吸气全是跟她们同时进行的,每1个脚步全是一块儿前行的。这是一类心态上的挑选,真的。我想要感受到与她们的连接,而当我感觉整部电影看上去应该像真正的2个小时的全过程之后,那不间断拍攝似乎便是最当然的挑选,你懂吧?它会让你去思索,大部分情况下,大家全是初始电影要剪接,而每次编辑,每次剪接,全是让你与剧中人物角色的间距更远某些。而我期望观众与剧中人物角色及其她们的历经相互之间的间距尽可能小一点儿。这是我做挑选时首先考虑的难题。

随后要想的便是怎样才能把观众带入这趟心态的旅途,有时候你需用让观众感觉亲密,同时又得呈现她们已经穿越的这片位置的地理状况,及其她们在1个已经毁灭的大环境下显得多么的微不足道,还不能靠剪接。于是之后我与(摄像师)罗杰·狄金斯就刚开始商量电影该如何把握节奏,及其怎样才能不要离得太近。我认为这部剧最差的拍攝方式便是一直跟在她们身后,或是一直用特写去拍她们。我们需用在演员和摄像机相互之间创造出一类距离感,所以,对我来说,最重要的是烘托心态。你总要找寻特点和內容相互之间的关联,我认为用那样的方式讲述这个故事便是正确的。我们要做的便是想办法去实现,这个其实更难。如今我讲起來简易,但那时候我们务必想出立竿见影的办法。

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       问:那那时候是怎么安排的?要符合必要的严格规划,还要有一定的当然发挥,把握二者均衡最困难的位置是啥?

       答:嗯,你那样的描述十分正确,就拿在水中的戏来举例说明,方案和开心的小出现意外相互之间的完美结合刚好就是你愿意的。你期望能创造这两个人及其她们整个旅途的宏图,随后你还期望能有些开心的变化,当然的发挥,及其某些特别的时刻。其实乔冶在河里的戏很多都不是演出,你懂吧?他只是在尝试让自己不要沉下来,并且那时候的感觉很恐怖,很冷。他真的很有英勇气概。他和迪恩-查尔斯全是,尤其是乔冶。他唯一没有做的就是以阶梯上向后倒下来,将头摔裂的那一场戏,但如果我要求他那般做,他会答应的。(大笑)我那时候说不用,你不用那样做。他十分专注,十分沉浸于在其中,他十分坚定地愿意进到人物角色,感人至深。我认为当你要拍的电影是有关一场令我们这一代筋疲力尽的战事时,就会产生一类精神——大家在废墟泥泞不堪中挣扎了三四年,即便她们活下来了,也依然会对战事感觉十分恐惧,这是有部有关愿意回家,有关对朋友、战友的爱的电影。你很难去抱怨什么,你知道我的意思吧?由于我们花三周時间滚在泥里,那时候那我们这一代但是那样度过了3年時间啊。

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      问:《1917》是你初次担任编剧的著作,因为你受到了你祖父在一战中某些历经的启迪,你还去帝国战争博物馆做过研究,电影里哪些原素来源于于你祖父的历经?你做的研究对电影又有怎样的影响呢?

      答:嗯,门德斯是1个葡萄牙和特立尼达血系融合的姓式。他的曾祖父在19世纪的那时候移民到特立尼达,1910年左右,他在十一岁时被送至英国念书,之后他报考当兵了,由于院校里的小伙伴们都来到。他身高比较小 ,(大约1.64米),最后他变成了一位小说家。他是1个很戏剧化,很有魅力人,也很善于讲故事,但不知什么原因,他几乎沒有对他的儿子们讲述过他在一战之中的经历。但他之后决定要给孙子们讲一讲。那时候他应当早已70岁后半,80岁出头了,大家会到特立尼达去探望他,他会跟大家坐着外边的门厅上,为自己倒一杯朗姆酒,随后就开始给我们讲故事。这种小故事之中的1个就是说他收到了一种传送信息的任務。由于他身高小,动作很迅捷,冬天的那时候迷雾缭绕在(两军之间的)“无人之地”,雾障能高达(大约)1.82米,军队派他去由于他可以隱藏在雾中,它是1个难以置信的关键点,你懂得吧?他得到了一枚奖章。他自己单枪匹马抓住了10个德国兵士,由于他能看见她们的刺刀露在迷雾上方。

      他在讲这种小故事的那时候总是很自谦,从不说自己多英勇——他讲的绝大多数是自己可以幸存下来有多幸运。但他帮我讲的这种小故事让我印像很深刻。他是个很好的人,我非常爱他。但他过去经常过多洗手,我还记得我说过我的爸爸,她说由于爷爷你是否还记得战壕里这些泥土,始终没法洗干净。我觉得这一关键点帮我留有了言语难以描述的深刻印象,你懂得吧?我不是想炫耀,只不过是想引入几句让-保罗·萨特说过得话,一个人的作品,不多不少,刚好是根据一段艺术的弯道慢慢回朔,去再次发觉他的心初次开启的那时候所见到的一两个杰出又简易的印像。

你懂得的,我觉得我心将会更是在十一二岁的年龄,他帮我讲这种小故事的那时候开启的。但是这部剧不彻底就是我爷爷的小故事,里边有许多宣传片段来源于于大家在帝国战争历史博物馆和别的地方做的研究。比如那一场山林里兵士们唱起歌的音乐会,是来源于我还在帝国战争历史博物馆读到的一段小故事,上面记载了有人踉踉跄跄地遇见一队兵士在山林里,听在其中1个兵士演奏一架从法国农家小院里弄来的钢琴。这一小故事触动了我,让我记在心里,之后就变成了山林里的那首歌曲。所以这难说——你没法十分确立地去区分这种事,自己就是说沉浸于在战争故事深海之中,尝试寻找这些有效,完整的小故事。就像所有我最爱的战争片和书藉似的,它是在真实的基础上虚构出去的东西,你懂得吧?故事里的事实都是真的,但人物是造就出去的,就像《西线无战事》《现代启示录》还有《拯救大兵瑞恩》似的。沒有(真实的)大兵瑞恩,但他在一定程度上意味着了平常人,这些在無名墓地里熟睡的一个一个不清楚是谁的兵士,这些从公众纪录中消失的人,他意味着了她们真实经历过的事。

       萨姆·门德斯:哦,它是个好难题。为什么是如今?我觉得有好几个回答,真的。我只说我的观点,我觉得在大家生活的时代,大家好像早已不清楚为他人放弃有哪些实际意义了。我觉得大家如今的文化十分痴迷本身,我觉得曾经有我们这一代,不论男女,她们都愿意为更杰出的事去放弃自己的一切。她们为了自由和团结一致的欧洲而放弃——为了1个比她们本身更杰出的理念,为了她们的子孙后代能生活在1个更加自由的世界,它是大家如今可以牢牢记住的东西。我知道这听起来有点理想主义者,但如果作为1个讲故事的人你都做不到理想主义者,那你还能变成什么样的人呢?

       所以,你可以问自己,不仅要问为什么大家要拍战争片,或是讲述关于战争的故事,也要问人们需不需要看这种,我觉得回答应当是,换句话说我的回答是,在战争或是战争故事中,你能够看见人被逼上绝对極限的情况,很少有别的情况能让你认清生而为人意味着什么,你明白吧?我觉得在这部剧里,她们游走在生死边缘,这一边缘十分,十分窄。


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